Conseils utiles

Comment éviter les retours de microphone

Les réactions des équipements acoustiques sont un phénomène familier pour tous ceux qui ont déjà tenu un micro dans leurs mains.
Comprendre les principes de base pour la survenue de ce problème est une étape importante vers son élimination.

Imaginez un système d'amplification simple composé d'un microphone, d'un amplificateur et d'un haut-parleur. Nous voyons également dans ce circuit un mélangeur dont le signal sera ensuite envoyé à l'entrée de l'amplificateur.

Dans une situation réelle, quelles que soient les conditions de la pièce, le son du haut-parleur atteindra à nouveau le microphone.

Cela peut être dû au son d’un grand nombre de locuteurs dans la pièce ou simplement à la réflexion des murs.

Ainsi, en plus de la voix, son propre signal amplifié agira sur la membrane du microphone.

Et tout ira bien. Sauf si le mixeur produit un signal de microphone trop fort! C'est dans le cas où le niveau du signal est trop élevé - nous allons rencontrer le phénomène de retour!

Le volume d'un tel signal, passant à travers le circuit d'amplification à plusieurs reprises, ne fera qu'augmenter!

Pour éviter ce phénomène désordonné, faites attention au fader d’entrée micro de la console de mixage - le niveau du signal sur ce canal ne doit pas être trop fort!
En règle générale, ce signal doit être maintenu dans les limites de -8 dB environ.
S'agissant du retour d'informations, ils utilisent souvent les expressions «micro enroulé», «se rattrape» même lors de petits combos à la maison, un sifflement désagréable peut se produire si le microphone est trop rapproché.

Comment supprimer les commentaires? Comment se débarrasser du bruit et du microphone sifflant?

Le moyen le plus simple est de vous éloigner du système d'enceintes ou de baisser son volume! La méthode la plus compliquée consiste à remplacer le microphone par un microphone plus étroit et à vous éloigner de l'équipement. Dans la plupart des cas, les ingénieurs du son utilisent l'égaliseur sur le mélangeur. Cette méthode nécessite de trouver la fréquence de démarrage et de la rendre plus silencieuse.
De plus, si vous avez un budget - vous pouvez acheter le supposé "suppresseur de retour" - cet appareil est un égaliseur automatique - il détecte une fréquence bruyante et la réduit automatiquement en cas de problème.
À propos, sur de nombreuses guitares acoustiques avec amplificateur (guitares électroacoustiques), une telle fonction peut être intégrée.
Appuyez sur le bouton - et le bruit disparaît!

Les suppresseurs de contre-réaction sont disponibles dans des boîtiers compacts et dans des boîtiers de rack professionnels pour un montage en rack.

Ces dispositifs disposent d’un traitement intégré, tel qu’un compresseur, une porte, un limiteur, ainsi que des égaliseurs de différents types, c’est-à-dire tout ce qui est nécessaire au traitement dynamique du signal en temps réel.

Partout où le problème du bruit et de la communication en amont se pose: sur scène, en studio ou à la maison, il y a toujours une solution.

Nous vous invitons au magasin où vous pouvez:

Les réactions des équipements acoustiques sont un phénomène familier pour tous ceux qui ont déjà tenu un micro dans leurs mains.
Comprendre les principes de base pour la survenue de ce problème est une étape importante vers son élimination.

Imaginez un système d'amplification simple composé d'un microphone, d'un amplificateur et d'un haut-parleur. Nous voyons également dans ce circuit un mélangeur dont le signal sera ensuite envoyé à l'entrée de l'amplificateur.

Dans une situation réelle, quelles que soient les conditions de la pièce, le son du haut-parleur atteindra à nouveau le microphone.

Cela peut être dû au son d’un grand nombre de locuteurs dans la pièce ou simplement à la réflexion des murs.

Ainsi, en plus de la voix, son propre signal amplifié agira sur la membrane du microphone.

Et tout ira bien. Sauf si le mixeur produit un signal de microphone trop fort! C'est dans le cas où le niveau du signal est trop élevé - nous allons rencontrer le phénomène de retour!

Le volume d'un tel signal, passant à travers le circuit d'amplification à plusieurs reprises, ne fera qu'augmenter!

Pour éviter ce phénomène désordonné, faites attention au fader d’entrée micro de la console de mixage - le niveau du signal sur ce canal ne doit pas être trop fort!
En règle générale, ce signal doit être maintenu dans les limites de -8 dB environ.
S'agissant du retour d'informations, ils utilisent souvent les expressions «micro enroulé», «se rattrape» même lors de petits combos à la maison, un sifflement désagréable peut se produire si le microphone est trop rapproché.

Conseils pour les chanteurs débutants et les ingénieurs du son

Roman Ermolenko a.k. RoNikEr roniker.ru

Certains pensent qu’il n’ya rien de plus simple: prenez un micro et chantez, ou allez au micro et parlez! Mais ce n'est pas tout à fait vrai. Si le haut-parleur ne fonctionne pas correctement, vous pouvez facilement obtenir un «bouquet» de conséquences désagréables pour tous les participants de la manifestation, telles que le «retour acoustique» (sifflement ou hurlement, généralement à la même fréquence), une intelligibilité médiocre des voix et du discours, une plage dynamique excessive (rapport dynamique). le son le plus fort au plus silencieux) et plusieurs autres moments désagréables au sujet desquels plus loin.

Tout ce qui précède ne peut affecter de manière positive l'impression d'ensemble des performances et celle de l'ensemble des équipements utilisés (un cas très courant, surtout si le «dispositif» est peu coûteux et n'est pas protégé par l'électronique). Faisons le calcul dans l'ordre.

Qu'est-ce que les ingénieurs de concert débutants doivent savoir, que rechercher? Comment interagir avec un microphone avec un artiste ou un présentateur pour qu'il ne soit pas seulement entendu, mais également approuvé de ce qu'il "porte aux masses"? Dans cet article, nous tenterons de clarifier les aspects les plus importants du travail avec un microphone.

Premièrement, à propos du «retour acoustique» (ci-après AOS). Certains appellent cet effet simplement «excitation du microphone», «remontage», «sifflement», etc.

Ceux qui ont au moins déjà utilisé un microphone ont dû faire face à cet effet désagréable. D'où vient-il, comment se crée l'AOS? Tout est simple Le microphone «capte» le son des systèmes d'enceintes, puis le signal passe à nouveau par l'ensemble du trajet d'amplification vers les enceintes et une certaine boucle, un cercle vicieux, est obtenue. Donc, le ton est généré. L'effet est nettement accentué dans les pièces présentant des surfaces réfléchissantes - sol, plafond, murs.

Même la tête humaine, certaines parties de son corps reflètent partiellement le son. Ainsi, par exemple, vous n'avez jamais besoin de fermer la tête du microphone avec votre paume sans raison, a fortiori de serrer votre paume avec la tête du microphone avec un "dôme" - dans ce cas, l'AOS sera presque certainement fourni! Beaucoup de gens vérifient le retour potentiel avec précision, progressivement, avec des mouvements courts et plusieurs fois, recouvrant de plus en plus le microphone avec la paume de la main, serrant de plus en plus la main dans le "dôme". Si, dans de telles conditions, l'AOS n'est pas apparue ou a juste commencé à se manifester faiblement, vous ne pouvez pas en avoir peur si les conditions ne changent pas.

En général, grâce à ces retours, vous ne pouvez pas seulement gâcher l’événement de manière légèrement, assez visiblement époustouflante et répétée. Il existe un risque de désactivation d'une partie de l'équipement de reproduction du son! Etant donné que l'AOS est plus souvent à hautes fréquences, les têtes à haute fréquence (conducteurs et tweeters) sont plus "vulnérables", car elles ne sont pas conçues pour la puissance qui peut "voler" pendant une telle "auto-excitation" du système!

Bien entendu, l’effet AOS ne se manifeste pas toujours aux niveaux de volume transcendants, mais à de faibles niveaux, l’événement ne l’embellira pas et il doit être évité par tous les moyens. Le moyen le plus efficace en cas de force majeure est d’abaisser fortement le volume du microphone avec le régulateur situé sur la console de mixage et de le renvoyer avec une légère correction, afin de le rendre un peu plus silencieux.

Il est à noter que plus le chemin de reproduction du son est bon (en particulier les haut-parleurs et les microphones eux-mêmes), plus il est linéaire, moins le risque de surchauffe est élevé.

Supprimez-vous partiellement pour éviter l'effet d'AOS par des méthodes "techniques". Vous pouvez utiliser un filtre ou un processeur tiers (31 bandes) ou 31 voies, souvent si les moniteurs sont activement divisés en bandes, puis un filtre ou processeur, souvent constitué uniquement d'amplificateurs et de haut-parleurs). égaliseur paramétrique, abaissant le niveau des fréquences de "démarrage". Il est généralement accepté et prescrit dans tous les anneaux techniques d'artistes de disposer d'un égaliseur similaire dans chacune des gammes d'écrans disponibles. Il existe des suppresseurs d’AOS spécialisés, le destructeur de rétroaction, le tueur de rétroaction. Les professionnels ne les privilégient pas particulièrement, préférant le travail classique aux égaliseurs.

Si le kit est très petit et que les moniteurs ne sont pas utilisés du tout, c’est un peu plus compliqué. Il sera plus facile d'utiliser les astuces pour les chanteurs ci-dessous.

Les réactions peuvent et doivent être évitées en utilisant le «facteur humain». La principale erreur des artistes et des orateurs est que les microphones soient dirigés vers les orateurs, qu’il s’agisse de moniteurs ou de «portails» (FOH). Aucune différence. C’est une chose pour un orateur qu’il dispose d’un microphone sur un support et qu’il ne bouge pratiquement pas dans l’espace de la scène. Le chanteur est une chose complètement différente, même avec un système de radio manuel ou un microphone câblé retiré du rack.

Le problème le plus courant est pendant les pauses entre les chants, souvent pendant l'archet, les chanteurs baissent la main avec le micro en bas pour qu'il soit juste dirigé vers le moniteur! C'est absolument inacceptable! Si vous dirigez si franchement le microphone vers un haut-parleur proche, aucun moyen technique ne vous aidera, et l'ingénieur du son n'aura peut-être pas le temps d'enlever ou de mettre en sourdine le microphone de la télécommande.

En aucun cas, ne dirigez le microphone vers les haut-parleurs! Si un artiste ou un présentateur doit franchir les portails avec un microphone radio de la scène "aux personnes" - pendant le trajet à proximité immédiate du système d'enceintes, le système radio doit être mis en sourdine soit par l'ingénieur du son de la télécommande, soit par le bouton marche / arrêt ou par le microphone lui-même! Si cela n'est pas fait, les conséquences ne seront pas longues!


L'angle et la distance entre la bouche et le microphone constituent un autre problème non moins important, qui concerne bien entendu les interprètes. Il semblerait que rien ne pourrait être plus simple - il a pris le micro dans sa main et a chanté dedans! Mais dans la pratique, pour certains, ce n’est que des mathématiques supérieures! Un bon exemple de la pratique. Lors de la célébration du 23 février, il était censé être un commissaire militaire avant les recrues, il a reçu un microphone radio. Le discours était long, seuls les soldats potentiels présents ne comprenaient pas ce qu'il avait dit, puisqu'il agissait ce microphone comme un pointeur ou comme un agent de la circulation muni d'une tige. Il était très excité et gesticulait énergiquement, mais. presque jamais apporté un micro à sa bouche! L'animateur de l'événement s'est approché de lui à quelques reprises, lui murmurant à l'oreille «comme il se doit» et déplaçant sa main dans la bonne direction - cela n'a pas aidé. Pouvez-vous imaginer ce qui est sorti de son discours?

Pour éviter de tels problèmes, bien sûr, il vous suffit de chanter et de parler directement dans le microphone! Il doit être dirigé vers la source sonore - la bouche de la personne!


Un petit éclaircissement. Il existe différents types de microphones et certains permettent une grande distance entre la source sonore et le microphone - ce sont des "pistolets" à condensateur, etc. Nous ne les considérerons pas ici, car ils ne sont pas utilisés par les chanteurs dans la pratique de concert. Parlons des types de microphones les plus courants - les microphones vocaux individuels, le plus souvent dynamiques. De plus, des informations sur les différents types de microphones et leur fonction peuvent être facilement trouvées sur Internet. Je peux seulement dire que les microphones de concert sont développés en tenant compte des exigences des concerts, c’est-à-dire qu’ils ne devraient en théorie "pas attraper" autre chose que des voix! Pas de batterie, pas de combos, pas de moniteurs de scène, rien qu'une voix, c'est pourquoi ils sont si directionnels et sélectifs.

Lorsque le microphone se trouve à proximité immédiate de la bouche, tout le monde y gagne: l’ingénieur du son, l’interprète et, finalement, le spectateur! Lorsque le microphone est proche, l'articulation et l'intelligibilité de la parole sont mieux transmises, le rapport des informations utiles et indésirables pris par le microphone est meilleur, l'ingénieur du son dispose de beaucoup plus de place pour la créativité.

La coloration tonale d'une voix dépend fortement de la distance! Cette caractéristique est souvent appelée «effet de proximité» lorsqu'il y a beaucoup plus de basses fréquences. Les microphones vocaux sont généralement développés par les fabricants en tenant compte de cette utilisation «proche».

Nous pouvons dire que la voltige aérienne pour un artiste est le choix juste et éclairé de la distance et de l'angle entre la bouche et le microphone, en fonction de la nature et du volume du chant! Comme vous le savez, plus les notes chantées dans le microphone sont hautes, plus elles sont fortes et la technique de la variation de distance aide ici. Faites attention à la manière dont les artistes expérimentés utilisent le microphone lors de représentations en direct - toutes les notes aiguës sont chantées à une distance relativement grande du microphone.

Le volume vocal à ces moments est assez important, et change même dans le temps, et les interprètes font varier la distance, ce qui donne la plage dynamique la plus confortable pour l'auditeur et le timbre vocal. N'oubliez pas que le rapport entre la distance et le microphone avec le volume de «sortie» résultant est non linéaire. C'est-à-dire que si vous portez le microphone légèrement sur votre bouche, nous obtenons une augmentation de volume très tangible. Il faut juste de l'expérience.

Il existe un autre problème qui mérite d'être pris en compte: si le chant est assez fort près du microphone, le microphone lui-même peut générer des distorsions indésirables, que ni le contrôle de la sensibilité ni le compresseur dans le trajet du microphone ne peuvent gérer, car des distorsions ont été observées plus tôt. Le plus souvent, les systèmes radio peu coûteux sont surchargés. La seule issue dans cette situation est d’augmenter la distance. Il ne faut que rappeler que l'augmentation de la distance modifie le timbre de la voix, et non pour le meilleur - à mesure qu'elle s'éloigne du microphone, elle devient plus désagréable et moins naturelle. La partie médiane de la gamme de voix commence à prévaloir, parfois à ces moments-là, les fréquences médianes «désagréablement coupent l'oreille». Ici, vous devez rechercher des compromis.

L’effet à la fois d’une voix «proche» et d’une voix forte est particulièrement prononcé pour les DJ qui se réjouissent de danser dans des discothèques, des soirées en discothèque, etc. C’est un désastre et un vrai mal de tête pour tout ingénieur du son et pour quiconque est responsable de l’appareil! Ces personnes sont un peu "d’un autre monde" et demandent simplement à une personne "Je-ne-vois pas-tes-mains-viens-viens-viens-y". Ne pas crier si fort et si près du microphone ne mène habituellement à rien. Il est très bon d’utiliser l’un des dispositifs de traitement du son les plus courants - un compresseur, qui le connecte en série avec un microphone, est souvent inséré dans la prise d’insertion de la télécommande - bien que dans la plupart des cas, il ne sera pas épargné par la distorsion, mais il sera utile de calmer un peu la sécurité de l’appareil. .

L'inverse de l'énorme problème décrit ci-dessus est la voix silencieuse dans la nature ou des notes situées dans la partie inférieure de la plage vocale du chanteur. Une voix calme est très commune chez les filles de la puberté (utilisez le plus souvent une intonation aussi "langoureuse" que lorsque vous parlez, comme chanter) et les enfants (pas tous, il y a des voix "aussi fortes" qui fixent tous les adultes à sa ceinture) . Si la voix est silencieuse, vous ne pouvez rien faire. Réduisez simplement la distance au microphone et augmentez le volume de la télécommande au maximum, jusqu’au point de retour. Faites attention à la manière dont V. Butusov travaille avec un microphone - il chante souvent doucement et ses lèvres touchent presque toujours le microphone!

Il convient de mentionner un détail important sur le sujet, principalement, bien sûr, pour le chanteur.Etant donné que les voix diffèrent grandement en termes de timbre, de gamme, de volume et d'autres paramètres, il est conseillé de choisir un modèle de microphone individuel, car à présent, en particulier dans les grandes villes, cela ne pose pratiquement aucun problème et vous pouvez choisir un microphone pour tous les goûts et tous les budgets. Dans la plupart des magasins, vous pouvez essayer en toute sécurité plusieurs modèles et fabricants différents dans des conditions "aussi proches que possible du combat".

Ce qui est inacceptable dans cette affaire, c'est de rechercher le bon marché. Les microphones pour karaoké n’ont même pas besoin d’être pris en compte, tout comme les appareils obscurs d’un fabricant inconnu: l’avaricieux paie deux fois! AKG, Audio-Technica, Audix, Beyerdynamic, Electro-Voice, Sennheiser, Shure sont parmi les leaders reconnus dans «l’industrie du microphone». Ils vous plairont longtemps avec leur travail, il n’ya qu’un détail: toute entreprise a des modèles de «niveau d’entrée» et de «niveau supérieur», qui sont très différents en qualité, en commodité et en prix, c’est-à-dire que la marque elle-même a peu à faire. peut dire. Choisissez uniquement en écoutant les résultats!